有-set：niu mengdi 在电视节目简报和创意指导会议上，电视连续剧部电视节目部最近的电视，电影和电视部门举行了负责促进电视连续剧的相关人员，以促进电视连续剧的转型，从“以星星为中心的系统”到创意为“以脚本为中心的系统”的创意生态学。电视连续剧的核心是故事，“以脚本为中心的系统”的本质是将创作返回到“内容为king”的正确轨道。创造性思维的这种变化旨在使视听作品“讲述好故事”和“讲好故事”，从而赢得了高流量和良好的声誉。 有时，“大IP +交通星”模型几乎是电影和电视创作的标准安排。为了争夺交通明星，某人毫不犹豫地容纳名人来更改剧本，在季节内为它们添加戏剧，并压缩抛光的成本脚本...结果通常是故事的混乱逻辑，宽松的叙事结构以及该系列的低品质，导致“支持演员的演员和支持演员的演员以及支持演员和支持演员腿的演员的演员的尴尬境地”。尽管该模型为广播平台带来了巨大的好处，但它催生了许多具有同质主题和艰苦劳动的交通戏剧。追求快速的货币化造成了各种混乱：缺乏专业品质的年轻人已经急于向前推进，名人与“赚钱工具”不同。当电影和电视的创作成为小天堂的流量，而艺术的质量让位于商业利益时，诸如高高的薪水和“分裂”粉丝之类的不良奇迹也会上升。最终，“糟糕的钱驱动好钱”继续消除了电影和电视上观众的信心ndustry。 近年来，全面的娱乐管理限制了诸如“交通第一”，“畸形美学”和“泛鲁及化”之类的不良趋势，但在一定程度上，但是“以星星为中心的系统”的惯性仍影响电视连续剧的创建和生产。该模型扭转了文学和艺术作品的基本和第二关系 - 演员应该担任角色，但它是为星星量身定制的。如果脚本是指作品的高度，但它迫使星星确定Trasshine的价值……当任务的成功或失败完全取决于某些恒星，电影和电视的吸引力，失去了植根于现实的美丽并成为空中悬浮的城堡。 好作品从来都不是名人的个展。 “以脚本为中心的系统”的建议是将故事恢复为核心核心。从故事框架的建立，角色形象的形状到进步图的逻辑以及价值的内涵的表达，脚本的完整性和推理应基于脚本前提。演员的使命是解释论文而不是领导创作。服装和化妆品的作用是启动环境，而不是明显展示技能。选择射击技巧也应该将故事传达给失去主角。 我们在“重生经典”频道中看到的不仅是过去的回忆，而且是在1980年代和1990年代创建电视连续剧的最初意图 - 内容的奇迹。如果在“凡人和小事”中真诚地消耗社会现实，城市中的烟花和家庭的热量流向“欲望”，或者在“编辑部门的故事”中闪耀的深刻视野，这些作品就是从生活中成长的故事。 编剧准备平静下来并观察普通百姓的喜悦和悲伤，以使角色没有苏给“角色”带来了“角色”，但真实的角色充满了血肉，丰富和三维，以便观众可以看到自己的阴影。除了对现实生活的创造者的认真写作以及他的gawsa的效率外，还值得从1987年版的“红色豪宅梦想”船员花了三年时间来抛光这些作品，而且没有从Colsorts和Actor培训道具中获得任何细节。这种拒绝装配线的创造性态度是对“以脚本为中心系统”的最佳解释。 促进“以脚本为中心的系统”永远不会否认演员的价值，而是会重建创意生态的平衡。当脚本成为创作的“稳定针头”时，这意味着该行业将专注于“讲好故事”的好循环。更多的资金流向了脚本的抛光和升级的制作，更好的编剧愿意创造好东西，更多的演员将返回其原产目的是“与角色交谈”。预计将打破“没有预定广播的无交通”的恶性循环，修复了传统的逻辑“扮演好脚本的人都会很受欢迎”，并最终发展了一个好的“吸引好演员的好脚本”的循环，良好的作品赢得了良好的声誉，并赢得了良好的声誉，良好的声誉，” 在最后的评论中，一个好的脚本是让观众观看节目的信心。只要让剧本回到中心，让生活的创作摆脱了无休止的交通希望，并以更深刻的思想和非常好的艺术的杰作来回应观众的期望。 “每日景”（02版，2025年8月27日）